» » » » » » >
строительные и отделочные материалы
>
Мнение специалиста
Сергей Марус, художник-дизайнер:
Наличие произведений искусства в доме свидетельствует о
стремлении создать уникальное жилое пространство, а также
о вкусе и благосостоянии владельцевг
Если вы собрались оформить интерьер с помощью приемов
декоративно-монументальной живописи, вначале следует
проконсультироваться со специалистом, так как использование
их в интерьере сопряжено со многими факторами, условностями
и сложностями.
Росписью можно оформить одно помещение, несколько или весь дом. В двух последних случаях,
как правило, стараются стилистически и композиционно увязать изображения друг с другом.
Чтобы получить полную картину, заказывают 'художественный' проект, который включает
развертку по стенам помещения, поверхности потолка (в случае его художественного
оформления). Главная задача для художника заключается в том, чтобы соблюсти стилистическое
единство и цветовой баланс жилого пространства - расписанных поверхностей и мебели, а
также напольного покрытия, портьер и различных аксессуаров.
Современные росписи могут включать элементы строгой, спокойной классики, мотивы давно
ушедших культур - Ассирии, Вавилона, Египта - и в то же время новомодные течения (оп-арт,
постмодерн и др.), требующие от художника поиска новых декоративных и изобразительных
приемов, использования современных материалов - паст, пластиков, искусственных глин,
жидкого мрамора (для создания рельефов и фактур, имитации различных поверхностей и пр.).
Выпускаемые промышленностью художественные материалы не токсичны, хорош о
взаимодействуют с различными поверхностями и долговечны. Благодаря им, а также огромному
художественному опыту, накопленному веками, сегодня можно воспроизвести и древнеримскую
фреску, и авангардную живопись.
отслоение красок от основания. В целях повышения
эластичности в клеевой раствор вводят немного мучно-
го клейстера, глицерина или олифы.
Перед тем как приступить к росписи по штукатурке,
на нее наносят раствор мыла или медного купороса в
следующих пропорциях: на 16 л воды берут 1 кг мыла и
на то же количество воды -1,2 кг медного купороса. Раст-
воры наносят в горячем виде. После высыхания сверху
накладывают белый грунт. Работая с клеевыми краска-
ми, необходимо помнить, что при высыхании они значи-
тельно светлеют, как и все водные краски.
Восковая живопись.
Техника живописи восковыми
красками довольно древняя. Воск является весьма стой-
ким веществом и в обычных условиях может долгое вре-
Благодаря созданной
художником перспективе
возникает иллюзия
открытого пространства
мя сохраняться без изменения. В отличие от масла воск
не окисляется, в нем не образуются трещины, он не раст-
воряется в воде, даже не смачивается ею. Недостаток вос-
ка - горючесть. В эфире, скипидаре, бензине воск раст-
воряется без нагревания, а в жирных маслах - при
нагревании.
Чаще всего применяют два способа восковой живо-
писи: горячий (пигменты сначала затирают на расплав-
ленном воске, затем расплавляют восковую краску на спе-
циальной палитре и горячим металлическим инструментом
наносят на поверхность) и холодный (восковые краски
наносят кистью в холодном виде). В качестве связующе-
го применяют восковые растворы или эмульсии.
Основанием для восковой живописи служат дерево,
штукатурка, пластмасса, камень, не имеющие отполиро-
ванной поверхности. Грунтовка не обязательна.
Темперная живопись.
Ввиду своих достоинств тем-
пера наряду с фреской пользовалась большой популяр-
ностью в средние века и во времена Ренессанса, причем
вследствие трудоемкости последней эти два способа не-
редко применяли в одном произведении. В зависимос-
ти от состава связующего вещества темпера имеет то
большую, то меньшую плотность и потому в различной
мере закрывает поры стены (но все же меньше, чем мас-
ло) и имеет различный тон.
Для росписи лучше всего подходитяичная и казеино-
вая темпера. Старинный рецепт темперы для росписи:
цельное яйцо, некрепкий винный или столовый уксус
(пиво, хлебный квас, разбавленное водой вино) в коли-
честве, равном объему яйца.
Для росписи стен используют также казеиновую темпе-
ру различного состава, причем темпера, содержащая мень-
шее количество масел и смол, считается более подходящей.
Она имеет более легкий и воздушный тон и в меньшей сте-
пени препятствует "дыханию" стен. Казеиновая темпера об-
ладает высокой клеящей способностью. Она хорошо свя-
зывается с поверхностью материала, на который наносится,
поэтому требует крепкой штукатурки и плотного грунта, так
как в противном случае может сорвать поверхность.
Краску наносят на известковую штукатурку, которая
может состоять из двух слоев. Первый включает круп-
ный песок и известь, второй - толченый мрамор (про-
пущенный через мелкое сито) и известь; или на одну
часть извести берут две части алебастра; или алебастр
смешивают с толченым мрамором. В результате полу-
чается гладкая поверхность, отличающаяся белизной.
Чтобы не возиться со штукатуркой, на стену можно
наклеить холст с готовой росписью или чистый холст
под роспись. Живопись темперой, выполненная на холс-
те (из льняной или пеньковой мелкозернистой ткани),
приклеенном к штукатурке (клейстером на ржаной му-
ке, в который вводятся канифоль и щелочь, увеличива-
ющие клейкость), обладает большой прочностью. В слу-
чае необходимости ее можно снять со стены или потолка
и перенести в другое место. Холст средней плотности грун-
туют один раз толстым слоем. Если нужно получить иде-
ально гадкую поверхность, холст грунтуют три-шесть раз
(тонким слоем яичного или казеинового эмульсионного
грунта с небольшим содержанием масла), а затем шли-
фуют грунт наждачной шкуркой.
56
ПРИВАТНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО > январь-февраль 2006
предыдущая страница 57 Приватное строительство 2006 01-02 читать онлайн следующая страница 59 Приватное строительство 2006 01-02 читать онлайн Домой Выключить/включить текст